天才一秒记住本站地址：[壁落小说]
https://www.biquluo.info/最快更新！无广告！
最新网址：www.biquluo.info
至上世纪60年代，乌铜走银工艺品几乎销声匿迹，岳家唯一传人岳忠祥老人而今年事已高，欲重振祖业却心有余而力不足。其女岳丽娟为让家族的这一绝艺不致被淹没，在上世纪90年代初曾下决心重振旗鼓，跟随父亲学习和研究祖传乌铜走银工艺。
在其父亲岳忠祥老人的精心指点下，经过刻苦的钻研和反复的实践，她采用特殊的配方冶炼，在铜片上纯手工錾刻出梅、兰、竹、菊、牡丹、荷花等图案，将银“走”入槽中，制作出了精美的乌铜走银工艺品，终于使祖传的工艺绝处逢生。
晋宁是云南青铜文化的中心。1955年至今，省市考古工作者在晋宁石寨山进行了五次发掘，清理古墓86座，出土战国至西汉的文物5000多件。
这些可与中原商周青铜文化媲美、被国际文博界誉为“独步世界的收藏”的文物，勾勒出足以令彩云之南骄傲的、消失了2000多年的古滇王国的轮廓，显现了云南古代史上一个最灿烂的时代。
这是云南考古界在滇文化探究中里程碑式的发现，被誉为中国三大出土奇迹之一。晋宁石寨山出土的这些文物，大多数都是青铜器。天城门是晋城镇一个历史悠久的村落，距石寨山只有3公里多。
制作乌铜走银的袁家住在天城门村的小梨凹，这个以竹编之乡着名的村庄坐落在金砂山下。金砂山也因前些年出土过大量的青铜器而名噪一时。
据专家分析，古滇国的青铜铸造工艺非常精湛，当时的人们能采用单范浇铸、空腹范浇铸、夯筑范浇铸、套接范浇铸、失蜡法浇铸等方法，制造用途多样的生产生活用具和工艺美术品，并使用锻造、模压、镂空、鎏金、镀锡、镶嵌、彩绘、线刻等后期加工技术，使青铜器更具实用性和更精美。
古滇国工匠对青铜合金比例有着较为准确的认识，并能熟练地应用，他们采用的合金成分多达6种以上，除了人们熟悉的铜、锡、铅、铁外，还有镍、硅等。
他们根据自己对青铜器性能和用途的设计要求，调整合金成分，改变合金比例，或使之提高硬度，或增强韧性，满足了生产和生活的需要；他们巧妙利用合金比例，改变铜器的颜色，使之乌黑发亮或洁白生光，从而满足人们的审美情趣。
乌铜走银的制作最基础的工艺就是合金铜的冶炼，这一工艺技术掌握不好，铜就不能变黑，成品不是红铜走银就是黄铜走银，其工艺价值将大打折扣。因此，古滇青铜器很可能就是乌铜走银的历史源头。
主要产品多为器皿、墨盒、玩物，图案有麒麟吐书、八仙过海、花鸟虫鱼、飞禽走兽、梅兰竹菊、龙凤鹿鹤等。工艺造型奇巧，技艺精湛。
产品销路甚广，远销香港地区和国外，极富盛誉。乌铜上呈现银色纹样，形成独特雅致的风格和极高品位。有手炉、文房四宝、酒具、花瓶、笔筒、香炉、如意、首饰、烟具、首饰盒、长命锁等。工艺制作精细，用料精选，费工费时。
制作乌铜走银是一项复杂的工艺，匠人须掌握冶炼合金、雕刻造型、书法绘画、微雕等技艺。主要工具有风箱、熔炉、铁锤（大、小）、钳子、大小不一的錾子（錾刻花纹用）。
用铜做成铜坯，呈淡红色，坯上以手工绘刻花纹；然后将一定比例的紫铜、黄金熔化成溶液，用专用的工具“瓦它拉”（窑泥烧制的器具）手工反复打制，直至像薄纸一般；再用各种大小不一的錾子錾刻已经画好的图案花纹，然后走银水或金水打制成型；最后，使用祖传秘方使之变得乌黑发亮，光泽秀丽。
乌铜走银这项古老的工艺被云南三个大家派别所掌握；分别是石屏金永才大师；晋宁袁昆林大师，以及万光红大师所掌握的保山乌铜走银制作技艺。
石屏乌铜走银是石屏县历史上独具特色、驰名中外的中国手工技艺之一，着名学者袁嘉谷的《异龙湖歌》有“器精称乌铜”的句子，称颂的就是乌铜走银工艺品。
由石屏县异龙镇冒合岳家湾岳氏兄弟始创于清雍正年间（1723~1735年），距今已有280余年的历史，历代独家经营。民国年间，年均产销量约3000~5000件。
石屏乌铜走银传人岳中明曾在昆明民生街开店经营，后其内弟苏继承掌握了此工艺，1959年云南省人民政府为抢救民族工艺，送苏继承等人前往北京参观学习两个多月，回昆后在省委招待所设点研制乌铜走银工艺数月。
1962年苏继承去世后此工艺失传，迄今仅发现一位掌握此技艺的岳氏传人岳忠祥，但年事已高。
晋宁乌铜走银工艺流传于昆明市晋宁县晋城镇天城门村袁家，传自石屏岳家，迄今已有八九十年的历史。1989年，袁家和的两个儿子袁万成、袁万礼开始制作沉寂多年乌铜走银。
银匠家中又开始响起了“当当当”的金属敲击的声音。乌铜走银有了第二代传承者。1989年改革开放后袁家重操旧业，慢慢开始恢复此工艺的制作和销售，至今已做了几千件作品，流传于晋宁县境内，1998年以后主要在昆明的古玩市场上销售。
由于是传统手工生产，每年制作的作品数量非常有限。由于其技艺世代独传，工艺配方秘不外传，所以流传至今会此工艺的人很少。现今传承仍只限于袁家，只有几人掌握此绝技。
保山乌铜走银制作技艺始于清朝末期，清朝末期板桥怀宝银楼（四宝斋前身），从石屏重金聘请来一位王姓银匠，王银匠因感激知遇之恩，遂将乌铜走银制作技艺传授予怀宝银楼的万姓人家。
到1966年，第二代传人万怀林，因当时破四旧等原因，成为批斗对象，不能再做手艺，万怀林唯恐手艺失传，偷偷将乌铜走银制作技艺教给了妻子金老伍。
待形势好转之后，金老伍又将乌铜走银制作技艺传予了他们的儿子万光红。至此，乌铜走银制作技艺就这样被万光红继续传承下去。
“乌铜走银”是云南古老的手工技艺，曾与北京景泰蓝齐名，并称“天下铜艺双绝”，然而如今却也濒临失传危机
他1953年出生在云南昆明官渡区，自幼热爱艺术，对古玩珍品、青铜器等情有独钟，且天生具有一双“火眼金睛”。
有一些云南工艺美术界的大师告诉我说金大师是岳飞的后人，对于这个说法，我并未找金大师求证，因为我知道，即便传闻是真的，像他这样德艺双馨的大师，也不会利用祖上的名誉去为自己博取关注度。
既然金大师从未主动提及过，我贸然发问必会显得唐突，倒不如不去纠结这些传言，而专注眼前的主题。金永才老师能取得今天的成就，完全是靠他自己这几十年如一日的勤奋、坚持、钻研、创新来获得的。
这几十年的风雨兼程，金大师也经历过人生的许多波折和神奇际遇。他和他师父之间的传奇故事，也为乌铜走银蒙上了一抹神奇的色彩。
当年，金大师的家人觉得“天干三年，饿不到手艺人”，让他学了银匠，那时银饰在云南的需求很大，谁家嫁姑娘，也都会打一些银手镯、项链、发簪、柳月耳环等做为嫁妆。
金大师在做这些银饰生意的过程中，认识了他的师父——乌铜走银大师李加汝，二人一见如故，成了忘年交。
李加汝是孤寡老人，金永才经常去他家里照顾他的饮食起居。那时，李加汝还只是做一些寻常的银饰生意，并未展示出乌铜走银的绝技。
直到上世纪七八十年代，上海手表代替传统的银饰成为云南人时髦的陪嫁品，银饰生意越来越难做，李加汝便自己做了一些乌铜走银的烟斗，让金永才拿到茶馆里去卖，挣一些钱回来维持生计。
金永才这才见识到了李加汝的手艺。但李加汝只是做完了才给他，从未让金永才见过乌铜走银的制作过程。
自清雍正年间在云南石屏县诞生以来，300多年间，乌铜走银一直被视为珍贵的奢侈品，在那个普通人工资只有十几元的年代，一个乌铜走银烟斗在昆明老茶馆里仍然可以卖到150元。
那时候昆明的茶馆也是各种文人雅士的聚集地，稍微有些品位的人，都喜欢高贵典雅的乌铜走银，有的人没有钱，就拿家里祖上传下来的翡翠、玉石、古玩等进行置换。
金永才很清楚地知道乌铜走银的价值，但始终不知道制作方法。过了整整8年，李加汝才收他为徒，但也没有传授绝技。
直到1995年，80多岁的李加汝身体越来越差，经常住院。一次出院后，李加汝和他一起吃饭，喝了点儿酒心情不错，就对金永才说：“乌铜走银制作技艺不能在我的手上丢失，不然我就成了民族的罪人。”
原来，师父早已把配方写好了，他把配方交给金永才，命令他在15分钟之内必须背熟，时间一分一秒过去，马蹄钟的钟声一响，李加汝便把配方拿起来叠好，金永才以为师父是要交给他，没想到李加汝把配方扔到火里一烧而净，急得金永才赶紧回家按照自己背诵下来的配方练习制作。
三个多月之后，李加汝先生便与世长辞了，“乌铜走银”的手艺被金永才传承了下来。
提及师父，金永才眼里充满了欣赏和感恩，也感慨人生命运的无常。李加汝的一生充满了坎坷和传奇，聪明又帅气的李加汝早年是土司家的上门女婿，过着锦衣玉食的生活，并育有一个儿子。
后来因为时局变迁，他辞别妻儿，上山落草为寇，当了土匪，又遇到三大战役战败的国民党残部，正好在土匪里选拔好的工匠，他因为身怀绝技，受到了优厚的待遇。
1955年，云南的解放军开始剿匪，李加汝买了农民的衣服下了山，从石屏到玉溪，走了整整7天，投奔在师弟家，1956年下半年才回到自己的家乡，逐渐开始以银匠的手艺谋生。因为怕自己的经历会影响到妻儿的前程，他拒不和妻儿相认，并断绝了一切联系，从此孑然一身，孤单了一辈子。
乌铜走银的传承历来信奉“口传心授、不留笔迹、传男不男女、世代单传”的规矩。如果不是后来命运安排了金李二人的相遇，乌铜走银绝技能不能被传承下来还真是一个谜。
金永才说乌铜走银传到他手上，是偶然也是责任。他创立的“金李记”银器品牌，也是为了纪念他和李加汝师徒情深，相依为命的那段日子。
这30年来，金永才一直执着地潜心研究乌铜走银工艺，果然没有辜负师父李加汝的期望，将乌铜走银技艺顺利地传承下来了，并且在他手中得到了发扬光大，创作出很多经典精品。因为他天资聪颖、悟性极高，在继承的同时还做了很多创新。
金大师说“乌铜走银的所有工艺，除了乌铜的冶炼技术之外，其余的我都做了改动和创新”。
提到“乌铜的冶炼”，金大师告诉我们这是制作乌铜走银的第一步，冶炼技术也是传承的秘诀。乌铜其实一种合金铜，在冶炼的时候，500度时，需要加入什么材料，700度时加入什么，1000度时加入什么，这些都是有着严格配方的。最后加入的材料，在30秒之内必须起锅，否则就会全部废掉。
而最终判断乌铜冶炼是否成功，则需要遵循目光、火光、月光的“三光定色”原理，缺一不可。所以以前乌铜走银的传人都是晚上自己在院子里做，并不完全是为了保密，也是因为在冶炼时，需要辅助月光来定色。
对于其它工艺的创新，金大师说他印象最深刻的是一次偶然的奇迹。
众所周知，乌铜走银在经历了乌铜冶炼、锻制乌铜片、錾刻、走银、焊接组装、抛光打磨之后，还有最重要的一项就是“捂黑”。
许多精美器物的制作都需要付出辛劳的汗水，但恐怕只有乌铜走银是直接与“汗水”紧密相关的了。乌铜走银需要用带着汗液的手不断反复把玩，才能最终形成乌亮美观的颜色。
1994年，昆明有一位老人，找金永才定制一个乌铜走银的墨盒，送给考上大学的孙子。他问金永才该怎么保养。金大师如实回答说，多用汗液把玩，越把玩越乌黑光亮。
结果，几天之后，那位老人很生气地拿着墨盒回来找金永才理论，他用汗液把玩后，原本乌黑的墨盒竟然变成了红色，他说金永才是大骗子，这个墨盒是假的，要求赔偿。
金永才也很诧异，从艺这么多年从未遇到这种情况，他也赌气说：“我把这个墨盒拿回去，用一晚上的时间重新捂黑，明天再还给你，我可没有骗你”。那位老人将信将疑地把墨盒给他带了回去。
回到家金永才很郁闷，心里很憋气，而且一晚上重新捂黑墨盒真的挺难的，便随手把墨盒往桌上一放，就坐着边生闷气边想办法。
妻子喊他吃晚饭，那天正好吃饺子，在蘸醋的时候，家人不小心把醋洒到了墨盒上，也没人注意。吃完饭收拾桌子，他惊奇地发现红色的墨盒上有几个黑点，猜想可能是醋。
于是他开始大胆试验，把墨盒泡在了醋里，果然，20分钟之后，墨盒渐渐变成了黑色，然后他再用带着汗液的手把玩了一晚上，墨盒比最初更加乌亮美观。
金永才这才恍然大悟：90%的人汗液是酸性的，所以可以用来捂黑乌铜走银，而那位老先生的汗液是很少见的碱性，所以墨盒会变红。从此以后，乌铜走银的捂黑时间便被大大缩短了。百镀一下“大时代的梦爪书屋”最新章节第一时间免费阅读。
最新网址：www.biquluo.info
章节错误,点此报送(免注册),
报送后维护人员会在两分钟内校正章节内容,请耐心等待。