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张清云说：“这是祖传的，我们上好几辈人，都是民间锔瓷的艺人。我的祖先在山东潍坊张家店，民国期间我的太爷闯关东来到东北。同时也将锔瓷这门手艺传给的我的爷爷，父亲和我。“小时候儿看着爷爷锔瓷跟着他后面玩儿，对这个比较了解。但是自己2013年开始弄的时候就感觉到和以前看着不一样了。
“现在修茶壶是精细活儿，以前修大缸，锔大缸，那是粗活儿，和现在是截然不同的两个概念了。然后我花了将近两年的时间进行研究实验，才整明白锔瓷的所有工艺。
“两年时间练坏了将近一百多个茶壶。在此过程中把手弄伤了弄破皮，流血，有时候还弄了好几个小肿包了，这些都是经常的事儿。
“那个做锔瓷工具的时候难度很大。我一开始以为是用那个金刚钻，锔大缸的时候我也寻思就是。现在这个小茶壶也用金刚钻吧，结果就买了金刚石花了好几千块钱。
“买金刚石自己焊金刚钻钻头。焊了十几次，最后整了好几个月也没成功，花了将近四五千块钱。然后我在网上看见一个图——陀螺钻。”
蓝桉看了看墙壁上挂着的匾额：“锔瓷无痕”四个字是您对锔瓷追求的最高境界吗？您怎么理解“匠心独运”?确确实实能感受到您的匠心精神。
蓝桉还想问他一个社会关注的问题，毕竟这算是家传手艺，收徒会不会有所保留?毕竟现在文化传承方面存在着技艺流失，您对当代大学生“文化自信、文化自觉”有什么看法吗？
张清云说：“对，我这个为什么要取这个锔瓷无痕呢，我就想让我的作品，让我的这个手艺就是没有瑕疵。修复完成的作品在艺术效果上要比原来那个损坏之前还要好。
“修完了以后，有一句俗话说:锔瓷艺术，缝补残缺之美。玩儿手艺，必须要做精了，要具备工匠精神。像茶壶嘴碎了，用银片给包上。
“一块银片，让他变变形，变成茶壶弯弯嘴的形状，包得严丝合缝紧紧的贴在壶嘴壁上。就是用小锤儿一锤一锤的敲，一个壶嘴大约得敲近千锤。你要是用力过大，一使劲里面瓷壶就碎了。
“他们每个人的高超技法，也给我这个手艺增添了无穷的技术营养。我从他们身上也学到了传统的核心工艺。
“我就想这个老手艺，必须得传承下去，从清明上河图上就能看到咱们那个锔瓷艺人的画面了，大概有上千年了。大约从六七十年代吧，锔瓷这个手艺基本上就消失了。
“为了不让这些老手艺失传，我们这代人有责任和义务继续传承下去。发表一些文章啊，发表一些图片，给有志者、想学手艺的人开了一个天窗，让他们看到这个手艺无穷魅力。
“我在教学过程中从不留一手，有时还怕他们不会呢。我教的手艺不仅仅局限于锔瓷，还有錾刻镶嵌，超薄铜板银版的焊接技术，玉器维修等七八项技术吧教给他们，没有什么保留。
“现在年轻人学手艺的很少，非常少。年轻人现在还是有一个误区——好高骛远，对这个传统手艺还是不算太感兴趣。
“我希望就是这些年轻人嘛，还是学点手艺比较好，常言道：艺大不压身，一技走天下呀，学会一个手艺无论到什么社会，什么年代都饿不着你。
“当前的锔瓷比买茶壶可能还贵，以前是舍不得扔坏锅坏壶才找人修。就像现在买衣服破了，我们可能就想着再买一件就好了。
“但是喝茶的人，对自己那个茶壶，就像养宠物一样，他每天喝茶的时候都会往上浇水，就是滋润这个茶壶，去养护。
“喝茶人天天养护这把壶，养出来以后是非常润的而且有光泽，这样每次喝茶的时候看着心情就舒畅，就有感情了。
“假如说二百块钱的壶，可能维修的时候就花四五百，但是他也舍得花这个钱去维修。咱们这个锔瓷手艺吧，还有一个特点就是修完了要比原来还要漂亮更好看了，更有艺术价值。
“很多人看到我锔瓷感觉挺有意思的，特意把壶拿来让我给他弄碎了，用黄豆啊，或者用冰箱的冻水。这样锔上他要的这种感觉。”
蓝桉想了想又问：“不仅是锔瓷，现在我们可能看见很多传统工艺传承中更偏于去往艺术、传承这方面靠拢，依您看，这里面有什么利弊？”
张清云说：“根据我这几年的接触吧，平常采访或者是自己亲身感受，确实存在这种现象。
“我认为传统手艺，就应该原汁原味地把它传承下去就完事儿了，不要去追求锦上添花，把这个传统手艺的味道给变了，那就没有意义了。
“保持原生态的好。錾刻花儿鸟儿图案，他们有的还想镶钻石呢，这个那个的，就失去这锔瓷的意义了。
“根据我这些年对手艺这方面的爱好，我亲自感受着就是人的一生，必须得会一点儿技术或者手艺，会一种手艺就能丰富你的业余生活。
“特别是岁数大了退休以后，如果你没有一个爱好支撑着，不动手动脑，那就会提前就睡着了。
“对于中国人来说，瓷器并不仅仅意味着器皿，还寄托着情感。所以修补破损的瓷器，不仅是赋予破损瓷器新的生命，也是修复一份破损的情感。”
愿世间所有残缺事物都能像锔瓷一样被温柔相待。?锔瓷挺考验人的耐心，因为一件瓷器的修复要靠锔瓷师体力和精神双重的集中，需要你非常专注的去做这件事。
瓷器的修复讲究既能修得好利器，又能玩出新的花样，当锔子在器物上成为装饰，与器物融为一体的时候，这是一种艺术的再创作过程?锔瓷其实是一件挺脏，挺累的活儿，一般这个行业里面，女性的比例非常少。
“我为什么会把锔瓷坚持的做下来是因为我觉得修补行为本身其实是为了维护和保持器物本身的纪念意义，艺术价值，商品价值，或者为了维持它本身的功能产生的。
“但当我把瓷器修补完整后会发现，我会发现更多的其实是内心里的一种满足感，这件器物不光是有艺术价值，商业价值，它也被倾注了很多的情感价值在里面。
“我是一个特别感性的人我相信很多东西都是命中注定，该经历的要经历，该遇到的要遇到，该去做的要去做。修复亦是一种修行！”
在辽宁抚顺还有个老顽童，他叫王振海，艺名“王老邪”，因为他从读书时就不走寻常路，别人用碎了的瓷器到他手里就能重新变得完好，他是一名锔瓷匠人，人称“天下第一锔”。
王老邪的这门手艺是隔代单传，就是爷爷传孙子，不传儿子，他是第五代传人，祖上被称作“山东巧工王神手”。
当年康熙微服私访时，还摸过他家的金刚钻，他爷爷曾经是慈禧太后的御用工匠，王老邪家里的工具，随便拿一个，经常就有几百年的历史，几代人的时光都好像被镶在那了。
王老邪四岁就开始学艺，十一岁修成人生中的第一把壶，大半辈子都和锔瓷在一起，他是真心喜欢这门手艺。
当张国立带着破宝贝来找他时，王老邪玩心一起，做了个底托，锔成一朵会动的梅花，把张国立乐得要拜师，直说“王老邪真是邪门得很”，老头儿像个小孩，还高兴地在脑袋上比了二。
王老邪掌握着24种72样136道修复古旧老瓷器的绝活，他用镶嵌绝活给张国立带来的青花茶壶锔了朵会动的梅花。
王老邪回忆以前锔匠们走街串巷，都摇着个波浪鼓，吆喝着“锔活……锔活……”，人们就拿着破碗、破锅，锔匠修好活后会跟主人讨水喝，把水倒在修补的瓷器，得了！滴水不漏，就是大功告成。
在王老邪家里，有一面墙堆了满满的快递箱子，那都是全国各地的人寄来的，希望王老邪能帮忙修补的，张国立就说：“人们寄来的是一个希望，王老邪给的是一份成全”。
王老邪说：”锔瓷最重要就是锻制锔钉，他的锔钉和别人的不一样，里面加了十分之一的黄金，延展性更好，而且不会生锈，看，都金光闪闪。
他把铜板剪成两厘米宽的枝条，再剪成小小的菱形，在瓷碗上打针眼要打三分之二，不能打透它，打眼儿的金刚钻头其实不是尖的，是有点像屋脊的平，再把锔钉的钩角紧紧咬合瓷器，让其“一锤嵌入”。
最考验技艺精髓的是制作花钉，就是有图案的锔钉，锔匠们会根据瓷器的图案、文字来锻造，比如杯口锔一个荷花变成水中荷塘，装水的碗或盘就锔一条鱼是如鱼得水，锔一只蝙蝠是福从天降，这也是人们喜爱锔瓷的原因之一。
明明早已破碎的物品，经过锔匠的双手，残缺变成一种美，变成对生活的祝愿。
王老邪曾经花了一万多块钱，收集了五个朝代的六片碎瓷，经他双手锔成一个茶盏，严丝密合，世间仅此一件，名唤“七合盏”。
有人出到1200万的高价，王老邪都不卖，他说这是自己锔瓷手艺的代表，这些经历过人间沧桑的瓷片，经过锔瓷这门手艺，有了新的生命，这难道不是化腐朽为神奇吗？
五块拼接的瓷片分别：越窑（宋代）、景德镇龙窑（清代）、青花瓷（元代）、龙泉瓷片（宋代）、南海一号（明代），估价1200万。
但现在越来越少人需要锔瓷，王老邪说，“现在锔一个钉要10块钱，买一个碗可能几块钱就搞定了，谁会来呢？”因此愿意来学艺的人越来越少，王老邪不忍心手艺断在自己手上，毅然打破家规，将手艺外传给有心之人。
小时候的一个记忆也唤起了他对这一个手艺的兴趣，我就从旧的收藏入手，慢慢去收集这些锔瓷资料，慢慢就进入到锔瓷这个行业里头。
锔瓷这个行当实际上有很多很吸引人的地方，例如它有一千多年的传承，例如它在中国古代是跟很多的文化契合在一块的，例如碎碎平安，例如中国的勤俭节约。
工作室内的大案板布满了工具和待修复的器皿，虽然东西多，但是分区明确，有漆器区、金缮区、锔瓷区等区域。铅笔、镊子、锤子、垫铁、钳子、锉刀、金刚钻等，都是锔瓷常用的工具。
陈建国的工作室基本不对外营业，他接的活儿都是经朋友口口相传，且都是无限期保修。修复的手法有包括无痕修复、锔补、金缮、漆艺或者包金银，也不乏镶嵌琥珀、寿山石等。只要经手的器物，他都能准确“把脉”。
尽管它是破碎的，但是我如果能通过一些方法，通过一些传承的手段来把它重新修复起来，那不是也很美，一个器物它既有悠久的历史，同时有悠久的手艺跟它互相映衬。
希望我们能在传统锔瓷的基础上，做许多这种改良改进，或者探索，所以就让我们锔瓷艺人在这个传统基础上我们开始融入了漆艺，开始融入日本的金缮，开始融入了现代这种器物修复的手段。
在他看来，学锔活只需要七天，而干好却需要一辈子。他也希望通过自己的努力，留住渐行渐远的手艺，并将他发扬光大。
当一件瓷器破碎后留着无用，弃之可惜，匠人们便开始琢磨如何将破的瓷器修好。经过了艰苦的摸索实践，成功总结了一套合理的锔瓷技艺，其中最大的贡献就是发明了独一无二的“锔钉”和“金刚钻”，继而便产生了锔补修复瓷器这一行当。
锔瓷匠人通过对破损的瓷器找茬对缝，进行恢复原状的初步准备。考量瓷器纹饰结构进行定位打点，确定锯钉的数量和钻孔位置。用金刚钻打孔是对锔瓷人的一大考验，在毫厘之间的手艺，对稳定的要求极为严苛，同时保持孔要对称，不能有一点偏差，一道工序稳准兼具。
锔钉制作体现匠人的水平，锔钉的韧性和制作锔钉的材质也决定着锔瓷过后的器物使用寿命，老一代锔瓷匠人流传下来的锔钉分为金钉、铜钉、花钉，锔钉的大小依据器物的样式布局，既能保证实用性，这样器物修复后不仅盛水不易漏，而且还给器物本身增添了几分神韵，让修饰不显得突兀。最后用鸡蛋清和瓷粉调和补漏，这样锔瓷便大功告成。
锔补修复后的瓷器还可以耐受热食的热度而不开裂，在那曾经瓷器尤为珍贵的年代里，他们做到倾匠心于技艺，挽破败于尘埃。
以物明志，以物传道。千年光景是陶瓷在侧的陪伴，多少雅物黯淡在凡尘，又有多少人将其视若家珍，悉心呵护。
锔瓷，随着时光的流转走过了漫长的年华，它从最初的修复技艺流传到今天，升华成为一门再造艺术，一方面是锔瓷匠人对美的追求。
唯美的锔瓷，就是在不同器物上修饰不同的锔子，锔上合适的图案，完全就是一种艺术再创作的过程，巧妙运用冲线或残缺，创造出更美的艺术。更重要的便是陶瓷拥有者们对美好的向往。
两年前，冯洁还是一位爱画画、爱服装设计的都市白领。在一次同学聚会上，她偶然见到一件锔瓷作品，立刻被其残缺美的魅力折服，由此开始了自己的锔瓷生涯。
“锔瓷就是把破碎的瓷器，通过铜、铁等材质，再次让它修复，从而达到使用上的恢复和审美上的提高。”这句话说说简单，要实实在在的掌握，冯洁可是花费了不少时间去学习和练习。
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